소련 전신국(TASS)
중간 버전 중 하나에서는 집이 평평해져 한 층이 다음 건물인 Korobkova 아파트 건물로 흐르고 거기에서 둥근 창문 아이디어를 빌렸습니다. 현대적인 스타일에 대한 소련 정부의 부정적인 태도를 고려하면 이는 완전히 혁명적인 일이었습니다. 따라서 환경적 접근 방식의 첫 번째 싹이 새 프로젝트에 누출되었습니다. 사실, 이 버전은 휩쓸려 갔지만 연속성은 유지되어 재치있게 윈도우 TV로 변신했습니다. 그 순간의 화면 이미지는 여전히 매우 현대적이었습니다. 모든 집에 TV가 있는 것은 아닙니다. 이는 이해할 수 있는 은유(텔레비젼은 소련 사람들에게 세계를 향한 주요 창입니다)이면서도 보편적이고 다소 미래 지향적입니다. 이는 정보화 시대를 예고했을 뿐만 아니라 주거용 셀이 편안함이 중요하지 않은 정보 포트와 통신 대역폭으로 전환되는 것을 예측했습니다. 그리고 현대 저택에서 거대한 창문이 여전히 단일하고 독특했다면(이 스타일의 전체 이데올로기와 마찬가지로) 여기에서는 커다란 둥근 창문이 건물 모듈이 되었습니다. 모더니즘적인 방식으로 외관의 개념을 폐지하는 동시에 도시 주택의 친숙한 벽 이미지를 유지했습니다. 그리고 층간 겹침을 숨기는 덮개는 나무처럼 보이므로 이미지의 정확성이 강화됩니다. 소련 사람에게 TV는 기술일 뿐만 아니라 가구이기도 했습니다. 더 정확하게 말하면, 그가 만들어낸 현실의 왜곡을 감안할 때 더 많은 가구입니다.
Mayakovsky “Windows GROWTH”의 상속인인 Windows TASS는 건물 앞의 작은 공간의 이념적 의미가 되었습니다. 이는 신구의 또 다른 섬세한 절충으로, 내부를 포함해 건물 전체가 구성되어 있는 듯하다. 기술적 충전은 완전히 현대적입니다. 전문적일 뿐만 아니라(여기 모스크바 최초의 항공 우편이 있습니다) 국내에서도 마찬가지입니다. 집은 각 층의 특수 콘센트를 통해 연결할 수 있는 단일 진공 청소기로 서비스를 받았습니다. 그러나 동시에 소련의 겸손한 인테리어 : 목재 클래딩, 낮은 천장, de-esche 가구. 금욕주의는 거대한 창문을 통해 구속되는 것처럼 보였지만 동시에 날아가지 않도록 끝없이 접착되어야했습니다.
Begovaya의 주거용 건물
건축가 안드레이 메이어슨(Andrei Meyerson)은 분명히 그의 국내 동료들과 다르기를 원했고 동시에 재료의 중력과 잔인함에 대한 미학을 정확하게 발전시켜온 외국 동료들을 닮으려고 노력했습니다. 그는 Corbusier에서 부속 타워를 빌린 것이 아니라 중앙 연합 건물을 크게 장식하는 계단과 경사로가 있지만 “주거용 건물”에는 이와 같은 것이 없습니다. 1957년 Zapadnaya Berlin에서 열린 유명한 Interbau 전시회를 위해 엘리베이터 타워가 있는 주거용 건물을 지은 Oscar Niemeyer와 잔혹한 주택 단지 Trellick Tower(1966-1972)가 있는 Ernø Goldfinger가 얼마를 빌렸습니까? 런던에서는 바닥과 통로로 연결된 엘리베이터와 계단탑이 가장 기억에 남는 요소이다 한국플로어 바닥업체.
그러나 합리화에서-1 층을 다리로 교체 (또는 3 개라도 높이가 12 미터)-Meerson은 즉시 Le Corbusier를 따랐습니다. 특히 1층 주민들은 교통 소음에 시달리고 지나가는 사람들의 눈을 피해 창문을 커튼해야 하기 때문에 베고바야 거리에 밀집된 덩어리에 있는 집 아래의 땅을 비우는 것이 좋습니다. 추가적인 보너스는 가스화된 공기가 빠르게 분산된다는 것입니다. 그렇지 않으면 긴 집의 벽에 정체될 것입니다. 지나가는 사람은 또 다른 코르부스적 요소를 보지 못합니다. 집과 Begovaya Street의 레드 라인 사이에는 지하 차고가 있습니다. 이것이 바로 Le Corbusier가 집과 지하를 따라 주차할 것을 권장한 방법입니다. 차고는 55대의 자동차를 위해 설계되었으며 집에는 368개의 아파트가 있어야 했습니다. 그 당시에는 매우 관대 한 비율로 미래 거주자의 높은 수준의 웰빙을 나타냅니다. 실제로는 299개의 아파트가 있었기 때문에 훨씬 더 나아졌습니다.
